Das ist – entschuldige die klaren Worte – einfach vollkommener Blödsinn. (Es gibt leider im Bereich des Farbmanagements sehr viel verbreitetes Halb- und Nichtwissen ...)
Grundsätzlich sollte man die Farben, die die Kamera einfangen konnte, natürlich so gut wie möglich bewahren und so wenig wie irgend möglich beschneiden, so lange, bis es am Ende für ein bestimmtes Ausgabemedium (z.B. einen Drucker) leider zwingend nötig wird.
Im Prinzip ist ein idealer Arbeitsfarbraum also so groß wie möglich, noch viel größer als Adobe 1998! (ProPhoto ist z.B. ein solcher, sehr großer Arbeitsfarbraum, der größer ist als praktisch alle Farben, die auch die besten Kameras liefern können.
Warum zieht man dann kleinere Farbräume auch nur in Erwägung?
Dafür gibt es nur zwei denkbare Gründe:
1. Die geringe Farbauflösung von 8-Bit-(pro Farbe)TIFFs. 8 Bit heißt ja, dass Du pro Farbe nur 256 Abstufungen darstellen kannst. Das geht wahrnehmungsphysiologisch gerade so, aber weniger würde kritisch. Wenn Du nun einen sehr großen Farbraum hast, bedeutet das natürlich auch, dass der auch mehr von solchen Farben enthält, die Deine konkrete Kamera gar nicht darstellen kann (oder die überhaupt sehr selten vorkommen). Du "verschenkst" also einen gewissen Prozentsatz darstellbarer Farben, und für die Farben, die Deine Kamera darstellen kann, bleiben dann nur deutlich weniger als 256 Abstufungen übrig, und das ist dann eben u.U. ein Problem. Deswegen sollte man bei 8-Bit-TIFFs keine allzu großen Farbräume wählen; Adobe 1998 ist da ein ganz guter Kompromiss. Wenn Du aber die Möglichkeit hast, mit 16-Bit-TIFFs zu arbeiten, dann tue das unbedingt, und dann kann der Farbraum nach der RAW-Entwicklung "gar nicht groß genug sein" (ProPhoto oder ähnliches)! Einen sehr guten Überblick über mögliche Farbräume und ihre Eigenschaften in Bezug auf den Kompromiss zwischen "beschnittenen Farben" und "verschenkten Farben" gibt es auf
http://brucelindbloom.com/index.html?WorkingSpaceInfo.html.)
2. Du willst sehen, wie es bei der Ausgabe auf z.B. einem Drucker aussehen wird, damit Du bei der Bearbeitung nicht wunderschöne Blaus zauberst, die dann später beim Druck gar nicht zu sehen sind. Zu einem solchen Zweck sollte man aber
niemals dauerhaft in den Druckerfarbraum konvertieren und damit das Bildoriginal zerstören, sondern nur zum Test (sogenannter "Softproof"; viele Programme ermöglichen das als temporäre Ansicht, ohne die Bilddatei dauerhaft zu verändern). Auch wenn billige Drucker heute nur sRGB können – wer weiß, wie das in 10 Jahren aussieht, wenn die Bilder von heute kostbare Erinnerungen beinhalten?
Für alles andere als eine Schnappschusskamera ist sRGB jedenfalls eine geradezu groteske Empfehlung; Adobe 1998 sollte das allermindeste sein.
